Трудно даже себе вообразить, насколько расширился инструментарий современного звукорежиссёра по сравнению с теми временами. Но есть ещё и непреложный факт - на столько же, примерно, стала хуже и бездарней музыка. Иррациональный дух сочинительства, испугавшись налетевшего электронного вихря, покинул земные пределы. И, видимо, уже навсегда.

    Ринго всегда был весельчаком. Может быть, все ударники весельчаки? Хотя, что там у него было в глубине - кто ж его знает... Пару раз собирался уходить из Битлс.

      "Я старый человек и не хочу больше делать музыку". Так сказал Джордж Мартин. Ему тогда было 72 года.

   Мне так грустно слышать новости о кончине дорогого Джорджа Мартина. У меня есть столько замечательных воспоминаний об этом великом человеке, которые будут со мной всегда. Он был истинным джентльменом, а для меня, он - как второй отец. Он вел карьеру Битлз с таким умением и хорошим настроением, что стал истинным другом для меня и моей семьи. Если кто-нибудь и заработал звание Пятого Битла, это был Джордж. С того дня, когда он дал Битлз наш первый контракт на запись, до последнего раза, когда я видел его, он был самым щедрым, умным и музыкальным человеком, кого мне когда-либо было удовольствием знать.

    Трудно выбрать любимые воспоминания о моем времени с Джорджем, их так много, но то, что приходит в голову, было время, когда я принес песню "Yesterday" на сессию звукозаписи и парни в группе предложили, чтобы я спел ее сольно, аккомпанируя себе на гитаре. После того, как я сделал это, Джордж Мартин сказал мне: "Пол, у меня есть идея поместить струнный квартет в эту запись". Я сказал: “О, нет Джордж, мы - рок-н-рольная группа, и я не думаю, что это - хорошая идея”. С нежным врачебным тактом великого продюсера он сказал мне: "Давай попробуем это и если это не будет работать, то мы не будем это использовать и останемся с твоей сольной версией". Я согласился на это и отправился к нему домой на следующий день, чтобы поработать над аранжировкой.

   Он взял мои аккорды, которые я показал ему и выложил ноты на фортепиано, поместив виолончель в низкую октаву, а первую скрипку в высокую октаву и дав мне свой первый урок о том, как струнные инструменты звучат в квартете. Когда мы записали струнный квартет на Эбби-Роуд, было столь волнующим узнать, что его идея была настолько правильной, что я ходил вокруг, говоря людям об этом в течение многих недель. Его идея явно сработала, потому что песня впоследствии стала одной из наиболее часто когда-либо записываемых песен, с версиями Фрэнка Синатры, Элвиса Пресли, Рэя Чарльза, Марвина Гэя и тысячами других.

   Это - только одно из многих воспоминаний, которые у меня есть о Джордже, который продолжал помогать мне с аранжировками на ''Eleanor Rigby'', ''Live and Let Die'' и многих других моих песнях.

   Я горд тем, что знал такого прекрасного джентльмена с таким острым чувством юмора, который умел подшучивать над собой. Даже когда он был посвящен Королевой в Рыцари, никогда не было ни малейшего следа снобизма в нем.

   Моя семья и я, для кого он был дорогим другом, будем очень скучать по нему и шлем нашу любовь его жене Джуди и их детям Джайлсу и Люси и внукам.

   Мир потерял действительно великого человека, который оставил неизгладимый след в моей душе и в истории британской музыки.

   Да благословит Господь тебя Джордж и все, что уходит с тобой!